Je vous propose aujourd’hui Qui veut chasser une migraine de Gabriel Bataille, une chanson à boire française publiée au début du XVIIᵉ siècle.

Et dès les premiers vers, le ton est donné : pour chasser la migraine, inutile de chercher un remède compliqué.

Derrière ce texte humoristique se cache pourtant une musique intéressante, que j’ai choisi de faire entendre dans cette nouvelle cover à travers quatre voix de violoncelles.

Gabriel Bataille, musicien au temps d’Henri IV et de Louis XIII

Gabriel Bataille est un compositeur et luthiste français né vers 1575 et mort en 1630. Il appartient à cette période charnière entre la fin de la Renaissance et les débuts du baroque français.

Son nom est particulièrement associé à l’air de cour, un genre qui connaît un immense succès en France à la fin du XVIᵉ et au début du XVIIᵉ siècle.

Bataille a notamment contribué à la diffusion de ce répertoire en publiant plusieurs recueils d’airs de différents compositeurs arrangés pour voix et luth.

Qui veut chasser une migraine apparaît dans le sixième livre des Airs de différents auteurs mis en tablature de luth par Gabriel Bataille, publié à Paris en 1615.

Nous sommes donc déjà au début du XVIIᵉ siècle, à une époque où le langage musical évolue progressivement de la Renaissance vers ce que nous appelons aujourd’hui le baroque.

Mais qu’est-ce qu’une chanson à boire ?

Une chanson à boire est, comme son nom l’indique, une chanson destinée à accompagner un moment convivial autour de la boisson et de la table.

Ce répertoire ne correspond donc pas à la musique religieuse ou solennelle que l’on associe parfois à la musique ancienne. Il appartient à une pratique beaucoup plus quotidienne et sociale de la musique.

On chante ensemble pour se divertir, célébrer le vin, plaisanter, raconter une histoire ou profiter simplement du plaisir d’être réunis.

Ces chansons reposent souvent sur des textes faciles à retenir, des refrains récurrents et des formules suffisamment directes pour que plusieurs personnes puissent rapidement participer. Le texte peut multiplier les exagérations, les plaisanteries et les invitations à boire.

Cela nous rappelle aussi quelque chose d’important : la musique ancienne n’était pas uniquement destinée aux églises, aux cérémonies ou aux milieux savants. Elle accompagnait également les moments ordinaires de la vie, les fêtes et les repas.

Les paroles de Qui veut chasser une migraine

Le texte est à lui seul tout un programme !

Premier couplet

Qui veut chasser une migraine

N’a qu’à boire toujours du bon

Et maintenir sa table pleine

De cervelas et de jambon.

Refrain

L’eau ne fait rien que pourrir le poumon.

Boute, boute, boute, boute, compagnon,

Vide-nous ce verre et nous le remplirons.

Deuxième couplet

Le vin goûté par ce bon père

Qui s’en rendit si bon garçon

Nous fait discourir sans grammaire

Et nous rend savants sans leçon.

« Boute » vient du verbe ancien bouter, qui signifie notamment mettre, placer ou pousser. C’est d’ailleurs le même verbe que l’on retrouve dans la célèbre expression associée à Jeanne d’Arc : « bouter les Anglais hors de France ».

Dans le contexte de cette chanson, « Boute, boute, compagnon » est une invitation à verser, remplir, servir.

Des voix humaines aux quatre violoncelles

C’est justement ce caractère collectif qui m’intéressait pour cette cover.

J’ai enregistré quatre parties de violoncelle, comme s’il s’agissait de quatre chanteurs réunis autour de la même chanson.

Et le violoncelle se prête particulièrement bien à cet exercice.

Son registre est proche de celui de la voix humaine et chaque partie peut véritablement être pensée comme une ligne chantée. Lorsque les quatre violoncelles se rejoignent, il ne s’agit donc pas simplement d’empiler des notes ou des accords : chaque voix doit conserver son caractère et sa direction tout en participant à l’ensemble.

Une musique simple en apparence

À la première écoute, Qui veut chasser une migraine peut sembler très simple.

La mélodie est entraînante, les phrases sont relativement courtes et le refrain donne immédiatement envie de suivre le mouvement.

Mais cette simplicité demande beaucoup de précision.

Avec quatre violoncelles, il faut être particulièrement attentif à la mise en place rythmique, aux départs et aux fins de notes, mais aussi à la justesse verticale. Dès que plusieurs voix forment un accord, une petite imprécision d’intonation devient immédiatement audible.

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Jeanne